在明清易祚之际的乱世纷争中，一批怀揣着明王朝“遗民”孤傲气节的徽州士子学人遁迹山林，绝意仕进，隐于书画之中。他们以“晨夕观摩，咸志法古”的精勤态度，在传承前贤技法的基础上放怀丘壑，体悟自然胜境中的山水精神，由此形成了一个具有相似创作理念与审美格调的艺术家群体——新安画派。
新安画派以程嘉燧、李永昌、李流芳等为先驱，僧渐江为领袖，“海阳四家”（渐江、查士标、孙逸、汪之瑞）为核心代表，追随者众多，鼎盛时期成员达百余人。他们以清新脱俗、意境深远的艺术风格享誉画坛。
渐江：清严静穆，纤尘不染
渐江（1610—1664），俗姓江，名韬，字六奇，安徽歙县人。明末诸生。清兵进逼徽州时，投奔南明隆武政权矢志抗清，失败后于武夷山削发为僧，法名弘仁，号渐江、无智、梅花古衲等。1656年47岁返乡，结庵黄山莲花峰下。
渐江山水由宋画入手，尔后力学元四家，尤专意于倪云林。他师法前贤，却并不为古法所缚，而是将真山真水加以提炼，大刀阔斧地删繁就简，剔除芜杂。其山水构图往往结合真景与刻意的抽象构成，以凝练的线条勾勒近乎几何体的山石，表现山之形貌、体量和神髓，呈现出不可动摇的力量感和张力。
渐江的山水画以清严静穆、纤尘不染的格调著称，代表着清初遗民画的精髓，并奠定了新安画派的基调。
查士标：风神懒散，气韵荒寒
查士标（1615—1698），字二瞻，号梅壑，安徽休宁人。家富收藏，多宋元书画真迹，精鉴别。明清易祚后弃举子业，往来于杭州、扬州、镇江、苏州、金陵等地，专事书画。
查士标山水初学倪云林，又时时参以吴镇湿笔淹润的笔墨，师法米芾与高克恭亦颇具心得，博采众长。他表现出驾驭不同技法的才情，于多种手段中，又能见其特有的个人情致，即所谓“风神懒散，气韵荒寒”。
查士标的山水画以疏朗明净、荒寒萧索的意境见长，与渐江的清严静穆形成鲜明对比。他擅长描绘枯树寒鸦、危崖苍松，以简淡的笔墨表现出大自然的萧瑟之美。
新安画派菁华，放浪山水
渐江和查士标作为新安画派的领军人物，他们的山水画以截然不同的风格诠释了“放浪山水”的真谛。
渐江的山水画以严谨的构图、凝练的线条勾勒出山川的壮丽与神韵，表现出一种清高孤傲、超然物外的精神境界。而查士标的山水画则以疏朗明净、荒寒萧索的意境，刻画出遗民画家对家国沦丧的伤痛与感怀。
他们以笔墨为语言，将山水中的浩然正气、孤寂荒寒融入画作，呈现出一种独特的审美意境。他们笔下的山水，既是对大自然的写实描绘，更是对内心世界的寄托和抒发。
在新安画派鼎盛时期，以渐江和查士标为代表的画家们创作了大量传世佳作，成为中国绘画史上的宝贵财富。他们的作品不囿于前人窠臼，勇于创新，体现了新安画派在山水画创作上的卓越成就。
今天，当我们欣赏渐江和查士标的山水画时，依然能感受到他们笔下的放浪山水所传递出的精神力量。他们的作品不仅具有很高的艺术价值，更承载着一段历史的记忆和文化底蕴。
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